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종교와 가족간의 갈등<Ordet, 1955>에 대한 나의 생각

by 나단해결사 2024. 7. 19.

오르데트: 믿음과 불신

1955년 칼 테오도르 드레이어(Carl Theodor Dreyer)가 감독한 오르데트(Ordet)는 믿음, 불신, 초자연적인 것들에 대한 주제를 깊이 탐구하는 덴마크 영화의 중요한 작품입니다. 카즈 멍크(Kaj Munk)의 1932년 동명 희곡을 바탕으로 한 이 영화는 시대를 초월하여 적용 가능한 순간으로 남아있는 종교적 신념과 인간의 고통에 대한 심오한 논평을 전달합니다. "목회하는 덴마크를 배경으로" 오르데트는 믿음과 의심의 다른 상황을 가진 보르겐 가족에 대한 이야기입니다. 심오한 구체적이고 협력적인 수장으로 이어집니다. 영화는 독실한 원시 유전자인 모르텐 보르겐이 세 아들의 다양한 영적 믿음과 씨름하는 것으로 시작합니다. 맏이 미켈은 믿음을 잃었고, 중간 아들 요하네스는 자신이 예수 그리스도라고 믿고, 젊은 앤더스는 종교적으로 반대하는 가정의 소녀와 사랑에 빠졌습니다. 이러한 특별한 이야기들이 펼쳐지면서 드레이어는 초현대 세계에서 주의의 본질과 믿음의 힘에 의문을 제기하는 이야기를 엮습니다. 적나라한 흑백 촬영술과 미니멀리즘 세트 디자인은 영화의 희미하고 반성적인 분위기를 향상해 관찰자들을 폭력적인 감정과 영적인 지리로 끌어들입니다. 드레이어의 방향은 모든 장면이 고요함과 영혼을 탐색하는 느낌을 전달하도록 구성되어 세심합니다. 영화의 서행은 의도적이며 컬트가 캐릭터의 내적 발효와 그들이 처한 상황의 중대함에 완전히 관여할 수 있도록 합니다. 이 신중한 인공적인 인물은 출연진, 특히 모르텐 보르겐 역의 헨리크 말버그와 미켈 역의 프레벤 르도르프 라이의 연기에 의해 둥글게 처리됩니다. "오르데트"는 관찰자들이 이성과 지혜에 의해 자주 지배되는 세계에서 그들 자신의 믿음과 기적의 가능성을 거부하도록 도전합니다.

믿음과 주의

"오르데트"는 보르겐 가족의 투쟁으로 구현된 믿음과 이성 사이의 압력에 의해 고정됩니다. 모르텐 보르겐의 불변하는 믿음은 아들 미켈의 숭배와 우아하게 대조되어 더 넓은 사회 정점을 바라보는 가정 내 균열을 만듭니다. 중간 아들 요하네스는 자신을 그리스도의 환생이라고 믿는 극단적인 믿음의 화신을 나타냅니다. 그의 비전은 광신의 암묵적인 문제를 상징하면서 그를 공동체로부터 고립시킵니다. 어린 아들 앤더스는 충성스러운 반대 종교적 믿음의 피터 더 테일러의 아들인 안네와 결혼하려고 하면서 이 축들 사이에 끼인 자신을 발견합니다. 영화의 클라이맥스는 미켈의 여자의 죽음과 기적적인 회춘을 중심으로 전개됩니다. 잉거. 그녀의 최후는 가족들을 절망에 빠트리고, 특히 미켈은 그의 소중한 여자를 잃고 망연자실합니다. 잉거의 죽음은 보르겐 가문의 신앙에 대한 궁극적인 시험대가 됩니다. 미리 미친 것으로 치부된 요하네스는 그녀의 회춘을 예고하며, 지역 사회가 어떤 현상의 가능성을 믿게끔 도전합니다. 이 현상에 대한 드레이어의 묘사는 미묘하기도 하고 중요하기도 합니다. 초자연적인 것을 할리우드에서 전형적으로 묘사하는 것과는 달리, "오르데트"는 문학성과 절제감을 유지합니다. 이 현상은 웅장한 특별한 재화를 동반하는 것이 아니라, 등장인물들과 추종자들을 변형시키는 조용하고 거의 일상적인 사건입니다. 이 접근법은 진정한 믿음이 필연적으로 웅장하거나 장관적인 것이 아니라, 겸손하고 특별하다는 드레이어의 전달을 강조합니다. 영화는 관찰자들에게 주의의 본질과 믿음이 현실을 형성할 수 있는 정도에 대한 의미를 남깁니다.

인간의 조건 

"오르데트"는 단순한 믿음에 대한 이야기 이상입니다. 그것은 치명적인 상태에 대한 심오한 신파입니다. 드레이어는 삶과 죽음, 그리고 구원의 가능성에 대한 더 넓은 경험적 질문을 다루기 위해 보겐 가족의 투쟁을 소비적으로 사용합니다. 잉거의 회춘으로 영화의 결말은 비소설적인 것이자 열대적인 부활로, 불신과 절망의 어둠 속에서 임시방편의 암시를 제공합니다. "오르데트"의 공연들은 각 배우들이 그들의 자리에 깊이와 뉘앙스를 가져오는 것과 다름없습니다. 헨리크 말버그의 모르텐 보겐에 대한 묘사는 그의 아이들에 대한 사랑과 그의 엄격한 믿음 사이에서 찢어진 한 남자의 복잡성을 포착합니다. 미켈 역의 프레벤 르도르프 라이는 그의 믿음을 잃고 기적의 가능성을 거부해야 하는 남자의 고통을 묘사합니다. 맞춤형 피터에 대한 "Ejner Federspiel"의 정의는 갈등의 또 다른 하위 캐스팅을 추가하며, 보겐 가족에 도전하는 반대되는 종교적 증거를 나타냅니다. 드레이어의 연출과 영화의 촬영술은 그것의 영향에 크게 기여합니다. 긴 시간과 정적인 촬영의 사용은 관찰자들이 이야기에 완전히 몰입할 수 있도록 하는 시간과 장소감을 만듭니다. 적나라하고 단색의 이 삽화들은 영화의 삶과 죽음, 믿음과 불신의 주제를 반영하며 잊히지 않을 정도로 아름다운 영화적 경험을 만들어냅니다. 결론적으로, "오르데트"는 컬트의 순간으로 계속해서 반향을 일으키는 날짜가 없는 걸작입니다. 믿음의 상실, 불신, 그리고 주의의 가능성은 관찰자들이 그들 자신의 믿음과 현실의 본질을 되돌아보도록 도전합니다. 드레이어의 영화는 심오한 철학적 질문들을 탐구하고 필멸의 영혼의 가장 깊은 복도를 만질 수 있는 영화의 힘에 대한 증거입니다. 이 놀라운 영화를 아직 보지 못한 사람들을 위해, "오르데트"는 필멸의 현실의 중심으로 설득력 있고 깊이 움직이는 여행을 제공합니다.

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